家族が所有する島で野鳥の写真を撮り始めたエリオット・ポーター

Roadrunner, Great Spruce Head Island, Maine, 1941

Elliott Porter

エリオット・ポーターは1901年12月6日、イリノイ州シカゴ郊外のウィネトカで、上流階級家庭の5人兄弟の2番目として生まれた。アマチュア建築家であり、博物学愛好家でもあった父親は、子供たちに学問と科学への愛情を吹き込んだ。ブリンマー大学を卒業した母親は、リベラルな社会運動を積極的に支援していた。1911年に初めてカメラを与えられたポーターは、すぐに鳥の撮影に挑戦し、最初はウィネトカの自宅周辺で、その後は家族が所有するメイン州ペノブスコット湾のグレート・スプルース・ヘッド島で撮影した。高校は東部に進学し、一族の伝統に従ってハーバード大学に入学、1923年に化学工学の学士号を、1929年に医学の学位を取得して卒業した。ポーターはハーバード大学で生化学の研究者になった。しかし、写真への思いは捨てきれなかった。兄である写実主義の画家フェアフィールド・ポーターからの支援や、1930年代半ばに高名な芸術家アルフレッド・スティーグリッツとアンセル・アダムスを紹介されたことも後押しとなり、彼はニューイングランド北部の風景を撮影する機会が増えていった。1938年、スティーグリッツはこれらのモノクロ写真の一部と、ポーターがオーストリアへの小旅行で撮影した数点の写真を、ニューヨークの重要なギャラリー「An American Place」で展示することを申し出た。

Purple Gallinule, Everglades National Park, Florida, 1954

この個展がきっかけで、ポーターは医師を辞め、フルタイムで写真を撮るようになった。それまではモノクロで撮影していたが、1939年、ポーターはより正確な鳥の写真を撮るためにカラー写真を始めた。やがてポーターは、他の森林の被写体もレパートリーに加え、自然界をほぼカラーのみで探求することを約束した最初の著名な芸術家写真家となった。彼のキャリアの大半は、モノクロ写真が芸術的な基準を定め続け、彼はカラーに対する同僚の偏見と戦わなければならなかった。しかし1962年、シエラ・クラブが "In Wildness Is the Preservation of the World"（野生とは世界の保全である）を出版すると、彼は大きな弾みをつけた。ニューイングランドの森を撮影した彼の感動的な写真と、ヘンリー・デイヴィッド・ソローの著作からの抜粋を組み合わせたこの絶大な人気を誇る写真集は、カラー印刷の新たな基準を設定し、ファインアート写真集の商業的可能性を証明することで、写真集出版に革命をもたらした。

Northern Parula Warbler, Great Spruce Head Island, Maine, 1968

この成功により、ポーターは生涯にわたり、世界中のさまざまな生態学的に重要な場所の同様のポートレート写真を制作する道を歩むことになった。"In Wildness" の成功と、それに続くユタ州、メイン州、アディロンダックでの写真撮影の祭典を基盤に、ポーターはますます遠方へと足を伸ばした。メキシコのバハ・カリフォルニア、ガラパゴス諸島、東アフリカ、南極大陸など、生態系の多様性と環境ストレスからポーターが注目した場所の写真集を出版した。1960年代後半には文化的なテーマも加え、最終的には古典ギリシャ遺跡、古代エジプト遺跡、現代中国の写真研究を完成させた。ポーターは鳥への情熱を捨てず、1980年代に健康を害して過酷な仕事ができなくなるまで、ほぼ毎年春に鳥の写真を撮り続けた。

Small Stream in Cinders, Skalafell, Iceland, 1975

動物、植物、鉱物など、被写体の科学的、生態学的背景に常に魅了され続けた。1950年代には、生まれたばかりのクモや蚊のライフサイクルを撮影することを自分に課していた。地衣類は彼のお気に入りの被写体のひとつで、旅する先々で地衣類を探し求めた。ジェイムズ・グリークの著書 "Chaos： Making a New Science"（カオス：新たな科学を創造する）の出版をきっかけに、グリークの影響力のある理論を暗黙のうちに図解したことを認識し、自分のライフワークを見直すようになった。美術館と自然史博物館の境界線がより流動的だった1940年代から1950年代にかけて、ポーターは近代美術館と同様にアメリカ自然史博物館でも展覧会を開くことが多かった。しかし、彼の自然への憧れや環境保護への倫理観が、芸術への情熱に勝ることはなかった。

Winter Wren, Great Spruce Head Island, Maine, 1969

ポーターは生涯を通じて丹念に描かれた染料インクの写真プリントを制作し、それを展示することにこだわり続けた。 1960年代から1970年代にかけて、美術館がカラー写真を徐々に受け入れるようになったことで、大小の会場で定期的に個展を開催するようになった。ニューヨークのメトロポリタン美術館で1980年に開催された初のカラー写真の個展 "Intimate Landscapes"（親密な風景）や、ニューメキシコ大学美術館（1973年）、そしてテキサス州フォートワースの エイモン・カーター・アメリカン・アート美術館（1987年）による大規模な回顧展などがそのハイライトであった。ポーターは1990年11月2日、ニューメキシコ州サンタフェで死去、88歳だった。エイモン・カーター美術館に9,000点を超えるプリント、およそ90,000点のネガ、スライド、トランスパレンシー、著書、ポートフォリオ、アルバムのコピー、1,100冊の専門書庫、写真機材などを遺贈した。

  Eliot Porter (1901–1990) | Biography | Archives | Amon Carter Museum of American Art

ハンガリーの芸術家たちとの交流が反映されたアンドレ・ケルテスの作品

Sunset, Esztergom, Northern Hungary, 1917

André Kertész

アンドレ・ケルテスは1894年7月2日、ハンガリーのブダペストで生まれた。19歳のとき、安物のボックスカメラで最初の写真を撮ったが、後にもっと良いカメラに買い換えて 9×12cm のガラス板で撮影するようになった。1915年に召集された際には、カメラを持って前線にも赴いた。家族やハンガリーの田園風景を撮影した初期の作品には、ハンガリーの文化的・芸術的な発展が目覚ましかった時代に、現代ハンガリーの芸術家たちとの豊かな交流が反映されている。彼の作品には、ケルテスが初めてカメラを手にしたときから存在していた、精巧に発達したビジョンが表れている。ウィットと洞察に満ちた叙情的なイメージを構築する彼の能力は、彼の長いキャリアを通じて一貫したものであった。1925年、ケルテスは写真家としての夢を実現するためにパリに移り住む。パリのストリートライフに加え、シャガールやモンドリアンなど多くの有名芸術家も撮影した。パリでライカが販売されるようになると、真っ先に購入した一人であり、まさに彼の写真というメディアへのアプローチにふさわしいカメラであった。芸術的にも個人的にも苦悩の時期が続いたが、彼の先駆的なビジョンが大きな成功をもたらした。

The Dancing Faun, Dunaharaszti, Hungary, 1919

写真というメディアに対する彼のアプローチは、ヨーロッパ、ひいてはアメリカにおけるフォトジャーナリズムの形を決定づけたのである。その後11年間、ケルテスは戦時中のパリで交流した多くの芸術家たちの影響を受けながら、並外れた作品群を築き上げた。競争が激化する美術界で、ケルテスは1930年代半ばにキャリアに陰りが見え始めたことに気づく。1936年、妻エリザベスとともにパリを離れ、ニューヨークへ。アメリカでのキャリアは当初から問題が多かった。彼のビジョン、個性、芸術的気質は、アメリカのフォトジャーナリズムに居場所を見つけることはできなかった。第二次世界大戦勃発後、ヨーロッパに戻ることができなかったケルテスは、フリーランスとして安定した仕事を見つけることができず、苦闘した。

Washington Square Park, New York, 1954

1947年にようやくハウス・アンド・ガーデン誌のスタッフの職を得、そこで15年間、建築写真の制作に没頭した。コンデナスト社からは、この雑誌のルックを形成したことで高く評価されたが、ケルテスはこの時期を「失われた時代」と定義している。1962年、68歳になったケルテスは、アメリカでの芸術的・商業的成功のなさに深く憤慨し、雑誌との契約を破棄して芸術を追求し、意識的に自らをアマチュアと定義し直した。それからの23年間、彼はハンガリーとフランスで若き日の情熱を取り戻しながら写真を撮り続けた。1970年代半ばまでに、ケルテスは駆け出しのファインアート写真界の重鎮としての地位を確立した。ケルテスの名声が急上昇し始めた矢先、1977年に妻であり生涯の伴侶であったエリザベスが肺がんとの長い闘病生活の末に亡くなった。

Sculpture of Henry Moore, England, 1980

悲しみに打ちひしがれたケルテスは、その痛みと悲しみを表現するために、ポラロイド SX-70 カメラに目を向けた。 彼が生み出したエレガントなイメージは極めて個人的なものであった。ケルテスの鋭いタイミング感覚と繊細な構図は、これらの写真を、彼を取り巻く世界について深い感情的な主張をすることができる典型的なイメージへと変貌させた。彼は力強く、膨大な作品群を生み出した。彼の作品はアーティストや写真家たちに称えられ、主要な美術館やギャラリーに収蔵され、学者たちによって研究された。彼の名前で出版された本は20冊を超えた。彼の生涯をかけた評価を得るための戦いに勝利したのである。ケルテスは1985年9月28日、ニューヨークの自宅で眠るように亡くなった。91歳だった。

  André Kertész (1894-1985) | Biography & Works | International Center of Photography

フォトジャーナリズムの父アルフレッド・アイゼンスタットの視線

Children watched "Saint George and the Dragon" at an outdoor puppet theater in Paris, 1963

Alfred Eisenstaed

最小限の機材で撮影するフォトジャーナリズムの父、アルフレッド・アイゼンスタットは何気ない瞬間を切り取ることで、見る者に深い感動を与えた。ドイツ系アメリカ人写真家で1898年12月6日、帝政ドイツ、西プロイセンのディルシャウに生まれた。8歳のときに一家ベルリンに移り住んだ。幼い頃から写真に興味を持っていたアイゼンスタットは14歳のとき、イーストマン・コダックの折りたたみ式カメラを手にする。第一次世界大戦に参戦するためドイツ軍に入隊し、1918年に負傷した。1920年代、アイゼンシュタットはボタンとベルトの販売員として働く。1928年、ベルリンの太平洋と大西洋の写真誌でフリーの写真家として働き始める。 1929年、ドイツの出版社からノーベル賞授賞式の取材を命じられ、専属カメラマンとなる。数年後、アイゼンシュタットは有名な歴史写真を撮影した。アドルフ・ヒトラーとイタリアのベニート・ムッソリーニとの会談のスチル写真を撮影。1933年には、ヒトラーの同志であるナチスの宣伝政治家ヨーゼフ・ゲッベルスの有名なスチル写真も撮影した。1935年、ユダヤ人であった彼は、ナチス支配のためアメリカに移住せざるを得なかった。

Swan Lake Ballet Rehearsal At The Paris Opéra, 1930

アメリカではニューヨークのジャクソンハイツに居を構え、ライフ誌のスタッフ・フォトグラファーとして活躍。ライフ誌に雇われた最初の4人のフォトジャーナリスト（マーガレット・バーク＝ホワイトとともに）の一人である。ソフィア・ローレン、アーネスト・ヘミングウェイ、その他の有名人や王族の見事なショットを含む約90の表紙をこの雑誌のために制作した。彼の最も巧みなショットの中に、アイスリンクでスケートをするウェイターの写真がある。この写真は1932年、スイスのグランドホテルで撮影された。ウェイターは大皿を片手に椅子の周りを滑るように指示された。この写真は、アイゼンシュタットの卓越したユーモアの一例である。

Repairing the Hull of Zeppelin during the flight over the Atlantic, 1934

1934年、アルフレッド・アイゼンシュタットはもう1枚の素晴らしい写真を撮影した。ミラノ・スカラ座での初演からの一枚で、空箱の横に若い少女が写っている。1944年のスチル写真は、彼が撮影した感動的なイメージの一部である。彼はアメリカ兵が妻や家族に別れを告げる姿を撮影した。アイゼンシュタットは、このような感情的な写真を、それを認識することなく撮影することに成功したが、これらは彼のベストショットのひとつである。アルフレッド・アイゼンシュタットは、1945年8月15日の対日戦勝記念日に、彼の最も有名な写真を撮影した。昭和天皇の玉音放送によってポツダム宣言受諾及び日本の降伏が国民に公表された日である。

U.S. Navy Sailor kissing a stranger on V-J day in Times Square, 1945

この日、ニューヨークタイムズスクエアで看護婦にキスをする興奮したアメリカ人水兵を撮影した。 写真は自然に撮られたものだが、事前に計画された素晴らしいポーズのように思える。この写真はライフ誌の表紙になった。アイゼンシュタットは多くの著作を残している。彼の偉大な作品を網羅した　"Witness to Our Time"（私たちの時代の証人）、"The Eye of Eisenstaedt"（アイゼンシュタットの視線）、写真術をマスターするためのヒントやガイダンスが詰まった "Eisenstaedt's Guide to Photography"（アイゼンシュタットの写真入門）そして "Eisenstaedt: Germany"（アイゼンシュタット：ドイツ』など数々の展覧会やショーを開催した。

Dog walking in Central Park, New York City, 1964

ブリタニカ百科事典とミズーリ大学ジャーナリズム学部は、アルフレッド・アイゼンシュタットを1951年の年間最優秀写真家に選出。1989年には芸術勲章を受章。1993年、ビル・クリントン大統領と妻のヒラリー・クリントン、そして娘のチェルシーを撮影した。この写真はマーサズ・ヴィンヤードで撮影され、1993年9月13日付のピープルズ誌に掲載された。1995年8月24日、この偉大な写真家は「パイロット・ハウス」と呼ばれるのマサチューセッツ州オークブラフスのメネムシャ・イン・コテージで死去、96歳だった。

 Alfred Eisenstaedt (1898–1995) | Biography & Works | International Center of Photography

祇園囃子が聴こえてきた（祇園祭詳細日程表）

祇園祭 2023 詳細日程表

日時	行事	内容説明	主催	場所
7月1日～5日	吉符入	各町に於いて祭礼奉仕の決定。神事の打ち合わせを行う。	各山鉾町	各山鉾町
1日 午前10時	長刀鉾町お千度	町内役員がその年の稚児・禿を伴い神事の無事を祈り、八坂神社に参拝。	長刀鉾町	八坂神社
2日 午前10時	鬮取式	17・24日の山鉾巡行の順位を決める為、各山鉾町代表者が参集し、市長立会のもと鬮をとる。	清々講社	市役所
2日 午前11時30分	山鉾連合会社参	各山鉾町代表者が、神事の無事を祈り八坂神社に参拝。	各山鉾町	八坂神社
7日 午後2時30分	綾傘鉾稚児社参	綾傘鉾の稚児が町内役員と共に神事の無事を祈り八坂神社に参拝。	綾傘鉾町	八坂神社
10日～13日	鉾建（前祭）	各鉾町それぞれに鉾の組立にかかる。	各鉾町	各鉾町
10日 午前10時	幣切	長刀鉾町の神事に必要な各種御幣を八坂神社の神職が奉製する。	長刀鉾町	長刀鉾町
10日 午前10時	神用水清祓式	神輿洗に使用する神事用の水を鴨川から汲み上げお祓いする。	宮本組	鴨川堤
10日 午前11時	高橋町社参	町内役員が神事の無事斎行を祈り八坂神社に参拝。	高橋町	八坂神社
10日 午後4時30分 ～9時	お迎提灯	万灯会員有志が提灯行列を整え清々館より所定のコースを経て本社に戻り、神輿洗の神輿を迎える。コース：本社→河原町四条→市役所→寺町通→四条通→東大路→神幸道→本社	祇園万灯会	氏子区内
10日 午後8時	神輿洗式	午後6時奉告祭斎行後、神輿三基の内二基を舞殿に据え内一基（中御座）を舁き、列の前後に松明を点じ四条大橋に至り、四条大橋上で神輿を清める。午後8時30分頃本社に還って後三基の神輿を飾りつける。今夕より境内の吊提灯に火を入れる。	八坂神社 宮本組 清々講社	四条大橋
12日～13日	鉾曳初（前祭）	各鉾町の人々が囃子を奏しつつ夫々の町内のみ鉾を曳く。	各鉾町	各鉾町
12日～14日	山建（前祭）	各山町それぞれに山の組立にかかる。	各山町	各山町
13日～15日	舁初（前祭）	各山町の人々が夫々の町内のみ山を舁く。	各山町	各山町
13日 午前11時	長刀鉾稚児社参	鉾の町内には祭の稚児の当番が定められていたが、現在では長刀鉾以外では人形が用いられている。長刀鉾稚児は立烏帽子水干姿で従者を伴い騎馬にて八坂神社に詣でる。俗にお位もらいともいう。17日の巡行迄、身を慎み、巡行当日は長刀鉾正面に乗り太平の舞を舞う。	長刀鉾町	八坂神社
13日 午後2時	久世稚児社参	17日神幸祭、24日の還幸祭に供奉する久世稚児（駒形稚児）の社参が行われる。	久世町	八坂神社
14日～16日 夕刻より	宵山（前祭）	各山鉾町にて山鉾を飾り、祇園囃子を奏でる。家宝什器、屏風等を美しく飾る家もあり、町内雑踏し祇園祭情緒が祇園囃子の音と共にもり上がる。	各山鉾町	各山鉾町
15日 午前4時30分	斎竹建	山鉾巡行当日には長刀鉾稚児が太刀にて斎竹に張られた注連縄をきる。	高橋町	四条麩屋町
15日 午前10時	生間流式庖丁	日本式庖丁道生間流に依る式庖丁が奉納される。	日本式庖丁道生間流	八坂神社
15日 午後3時	伝統芸能奉納	祇園祭に各種の伝統芸能を奉納する。	日本伝統芸能団	八坂神社
15日 午後8時	宵宮祭	境内の灯を消し浄闇の内に舞殿に奉安の神輿に御神霊を遷し奉る。	八坂神社	八坂神社
16日 午前9時	献茶祭	表千家・裏千家家元が隔年での奉仕。 拝服席及び副席・協賛席が設けられる。	祇園祭献茶会	八坂神社
16日 午前9時	豊園泉正寺榊建	古来、各町内の榊奉斎行列が全神輿に供奉した記録があり、現存する一つである。平成4年7月から神輿の神幸列を前行する形で、中御座神輿の前を供奉することになった。	豊園泉正寺榊奉賛会	東洞院仏光寺東入ル
16日 午後6時30分	石見神楽	素戔嗚尊が八岐の大蛇を退治し天の村雲の剣を得る舞が奉納される。	島根県人会 島根奉賛会	八坂神社
16日 夕刻より	宵宮神賑 奉納行事	石段下四条通に於いて各種芸能奉納行事が行われる。	八坂神社	八坂神社 石段下
16日 午後11時	日和神楽	翌日の山鉾巡行の晴天を祈念し、各山鉾町の囃子方が町家から四条御旅所の間を往復する間、祇園囃子を奏する。長刀鉾は所定のコースを通り八坂神社にて囃子を奉納する。	各山鉾町	四条御旅所 ↓ 八坂神社
17日～21日	山・鉾建（後祭）	各山鉾町それぞれに山・鉾の組立にかかる。	各山鉾町	各山鉾町
17日 午前9時	山鉾巡行（前祭）	長刀鉾を先頭に前祭の鉾九基、山十四基が各町を出発し祇園囃子も賑やかに所定のコースを巡行。	祇園祭山鉾連合会	氏子区内
	鬮改	鬮取式に於いて決定した山鉾巡行順位に従い巡行が行われているかを大紋烏帽子着用の奉行（市長）が改める。	清々講社	四条堺町
17日 午後4時	神幸祭	神輿渡御に先立ち本殿にて祭典が行われる。	八坂神社	八坂神社
17日 午後6時	神輿渡御出発式	神輿渡御出発にあたり、石段下にて三基の神輿の差上げが行われる。その後氏子区域を夫々所定のコースに従い渡御する。また古例により久世稚児の供奉、宮本組神宝列の供奉がある。午後9時頃より相次いで四条御旅所に着輿し、後24日迄奉安される。	八坂神社	八坂神社 石段下 ↓ 四条御旅所
20日～21日	鉾曳初 山舁初	鉾町の人々は囃子を奏しつつ町内のみ鉾を曳き、各山町の人々は、夫々の町内のみ山を舁く。	各山鉾町	各山鉾町
20日 午後3時	宣状式	花傘巡行に奉仕の馬長稚児、児武者の宣状が交付される。	祇園祭花傘 連合会	八坂神社
21日～23日 夕刻より	宵山（後祭）	14日～16日と同じ。	各山鉾町	各山鉾町
23日 午前9時	煎茶献茶祭	在洛の煎茶道家元の輪番奉仕に依り行われ、祭典後には常磐殿及び常磐新殿に於いて拝服席・副席が設けられる。	八坂神社煎茶会	八坂神社
23日 午後1時	琵琶奉納	琵琶協会の人々により、琵琶の奉納が行われる。	京都琵琶協会	八坂神社 能舞台
23日 午後2時	オハケ清祓式	八坂神社又旅社に於いて還幸祭の神事斎行を控え「オハケ」と称し四隅に斎竹をたてた巾7尺奥行2尺の芝に、3本の御幣がたてられる。	八坂神社	八坂神社 又旅社
23日 午後10時頃	日和神楽	翌日の山鉾巡行の晴天を祈念し、各山鉾町の囃子方が町家から四条御旅所の間を往復する間、祇園囃子を奏する。	各山鉾町	四条御旅所
24日 午前9時30分	山鉾巡行（後祭）	橋弁慶山を先頭に後祭の鉾一基、山九基が各町を出て烏丸御池に集結、祇園囃子も賑やかに所定のコースを巡行。	祇園祭山鉾連合会	氏子区内
	鬮改	17日山鉾巡行（前祭）と同じ。	清々講社	京都市役所
24日 午前10時	花傘巡行	傘鉾十余基・馬長稚児・児武者等列を整えて、所定のコースを巡行。本社到着後（正午頃）舞踊などの奉納を行う。	祇園祭花傘連合会	石段下 市役所前 八坂神社
24日 午後11時頃	還幸祭	午後5時頃四条御旅所を三基の神輿が出発。夫々所定のコースを経て八坂神社又旅社にて祭典後、神輿に灯を入れ午後9時～11時の間に本社に還幸。御神霊を本社に還し祭典執行。久世稚児他供奉は神幸祭に同じ。	八坂神社	四条御旅所 ↓ 八坂神社
25日 午後1時	狂言奉納	茂山忠三郎社中の人々に依り行われる。	茂山社中	八坂神社
28日 午前10時	神用水清祓式	10日に同じ	宮本組	鴨川堤
28日 午後8時	神輿洗式	10日に同じ	八坂神社 宮本組 清々講社	四条大橋
29日 午後4時	神事済奉告祭	祇園祭の終了を奉告し神恩を感謝する	宮本組	八坂神社
31日 午前10時	疫神社夏越祭	素戔嗚尊が南海に旅をされた時、疫神社の御祭神蘇民将来に手厚くもてなされたことを喜ばれ、疫病流行の際、蘇民将来之子孫は疫病より免れしめると誓約された故事により鳥居に大茅輪を設け、参拝者は之をくぐって厄気を祓い、又「蘇民将来之子孫也」の護符を授かる。	八坂神社	境内疫神社

祇園祭は千年以上の歴史を持ち、7月1日（吉符入）から31日（疫神社夏越祭）まで、1か月にわたって多彩な祭事が行われる八坂神社の祭礼。なかでも17日（前祭）と24日(後祭)の山鉾巡行、そしてそれぞれの宵山には大勢の人々が訪れ、京のまちは祭りの熱気に包まれる。

  [祇園祭] 2023年7月1日～31日［山鉾巡行］前祭：7月17日 / 後祭：7月24日（京都市観光協会）