グラフ誌『ライフ』で活躍した六人の先駆的な女性報道写真家たち

マーガレット・バーク＝ホワイト（1904-1971）

Women holding rakes, Suburb of Moscow, Soviet Union, 1941

コロンビア大学在学中に写真家として活動し、1927年にクリーブランドに自身の写真スタジオを開設した。2年後、ヘンリー・ルースは彼女を『フォーチュン』誌の写真撮影担当として雇い、 1936年には『ライフ』誌 の最初の4人の専属写真家の1人として迎え入れた。 バーク＝ホワイトが1936年の同誌創刊号のために最初に手がけた仕事は、モンタナ州フォート・ペックで建設中の世界最大の土堰堤を撮影することだった。建設中のダムを捉えた彼女の形式的に印象的な写真は有名になったが、建設作業員の家族や地元のナイトライフを写した写真は、大規模な公共事業に人間味を与えた。

マリー・ハンセン（1918-1969）

The exercises are designed to foster flexibility and endurance, 1942

彼女は、『ライフ』誌に研究員として入社、1942年に専属写真家となった。ドワイト・D・アイゼンハワーをはじめとする数多くのハリウッドスターや政治家を撮影し、アイゼンハワーはハンセンが撮影した自身の写真を公式肖像写真に選んだ。本展では、新たに結成された女子陸軍補助部隊（WAAC）と、アイオワ州デモインの訓練センターに集まった新兵たちを描いたハンセンの写真エッセイが展示されている。ハンセンの作品は、アメリカ人が制服を着た女性を見ることに慣れるのに役立った。戦争中、15万人の女性が入隊し、数千人が派遣された。

マーサ・ホームズ （1923-2006）

The Princeton tiger gets expert instruction from Barbara Pettit, 1949

1944年に『ライフ』誌で写真家としてのキャリアをスタートさせ、ローレン・バコール、ハンフリー・ボガート、ジュディ・ガーランドといったハリウッドスターの親密なポートレートを撮影することに長けていた。展覧会では、ホームズが1950年に撮影した混血歌手ビリー・エクスタインの写真が展示されている。その中には、白人のファンに抱きしめられているエクスタインの写真も含まれている。ホームズはこの挑発的な写真について、「世界がどうあるべきかをまさに物語っている」と感じ、自身の最高傑作の一つだと考えていた。ルースは彼女に「掲載しなさい」と言った。この話は世間から激しい非難の手紙を集め、その余波はエクスタインのキャリアに打撃を与えた。

リサ・ラーセン（1922-1959）

Crowd of people gathers for politician Vito Marcantonio's funeral, New York, 1954

水晶の夜事件後の1938年にナチス・ドイツから逃れ、アメリカに移住。そこで 『グラマー』 『ヴォーグ』 『パレード』『 ニューヨーク・タイムズ』などの主要出版物で写真家として活躍した。 『ライフ』誌は1944年から彼女の写真を掲載し始め、1948年までにはほぼ同誌専属となり、ジョン・F・ケネディとジャクリーン・ブーヴィエの結婚式などの撮影も手がけた。冷戦が激化していた1956年、『ライフ』誌 はラーセンを派遣し、ソ連共産党書記長ニキータ・フルシチョフの招待でユーゴスラビア大統領ヨシップ・ブロズ（チトーとして知られる）のクレムリン訪問を取材させた。

ニーナ・リーン （1909-1995）

Models posed a race track betting window at Roosevelt Raceway., New York

1939年にニューヨークに移住するまでヨーロッパで暮らした。 彼女の作品は1940年に初めて『ライフ』誌に掲載され、1972年に同誌が廃刊になるまで撮影を続けた。ファッションから野生動物まで、あらゆるものを捉えたリーンの写真は 、約30年ていたわたりライフ 誌に数千点掲載された。本展で展示されているリーンの1947年の「アメリカ人女性のジレンマ」の写真は、母親業と家事に関わる女性たちの厳しい選択肢を提示しており、戦後における女性の選択肢を制限しようとする明確な試みであった。

ハンセル・ミース（1909-1998）

Japanese-Americans participating in a flag saluting ceremony at relocation center

後に夫となるオットー・ハーゲルと共にヨーロッパを旅行する際に、男装するために名前を変えた。ミースは1930年にハーゲルと共にアメリカに渡り、1937年に『ライフ』誌に採用され 、その後7年間、社会派フォトエッセイを制作した。彼女が1938年に制作した国際婦人服労働組合に関するフォトエッセイが展示された。エッセイには夏の合宿の様子などが含まれており、大恐慌時代の労働組合活動に対する共感的な視点を示している。

1936年から1972年にかけて、写真家たちはフォトジャーナリズムの変革に貢献し、雑誌を通して「アメリカの世紀」を世界に発信した。『ライフ』誌は、女性写真家たちに安定した収入と第二次世界大戦後のアメリカを記録する仕事を提供することで、自らのキャリアを主体的に築く機会を与えた。これらの女性の中には六人の先駆的な写真家がいた。彼女たちは、1930年代後半から1970年代初頭にかけて『ライフ』誌に専属写真家として雇用された女性たちである。同誌の創刊者であり編集長を務めたヘンリー・R・ルース（1898-1967）は、長年グリニッジに住み、アメリカの政治、経済、文化の力が、彼が「アメリカの世紀」と定義した時代を支配するだろうし、またそうあるべきだと確信していた。写真報道、あるいは彼が「フォトエッセイ」と名付けたこれらの媒体は、国際的な大国としてのアメリカの真のアメリカ的ビジョンを効果的に形作り、ルースの言葉を借りれば、国民に「活力と熱意をもって生き、働き、戦う」よう鼓舞することができる。数十年にわたり、アメリカ人は 『ライフ』誌の写真家たちのレンズを通して世界を見てきた。ライフ誌は、文章ではなく写真で物語を伝えるアメリカ初の雑誌だった。これらの革新的な「フォトエッセイ」は、同誌のトレードマークとなった。

  LIFE Magazine's visual record of 20th century by exploring the most iconic photographs